李清照写的诗词
1、《如梦令·常记溪亭日暮》初中宋·李清照常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡...2、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》重阳节宋·李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东...3、《声声慢·寻寻觅觅》闺怨诗宋·李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两...4、《永遇乐·落日熔金》元宵节宋·李清照落日熔金,暮云合璧,人在何处。
染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。
元...5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》婉约诗宋·李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒,试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否,知否...6、《渔家傲·雪里已知春信至》描写梅花宋·李清照雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出...7、《点绛唇·蹴[1]罢秋千》宋·李清照蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金...8、《点绛唇·寂寞深闺》闺怨诗宋·李清照寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干,只是无...9、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》婉约诗宋·李清照泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长水又断。
萧萧微雨闻...10、《蝶恋花 离情》描写春天宋·李清照暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。
酒意诗情谁与共?泪融残粉花...11、《浣溪沙》寒食节宋·李清照淡荡春光寒食天,玉炉沈水袅残烟,梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,...12、《浣溪沙》宋·李清照髻子伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏,玉鸭薰炉闲瑞脑,...13、《浣溪沙》宋·李清照莫许杯深琥珀浓,未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,...14、《浣溪沙》闺怨诗宋·李清照小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴,远岫出山催薄暮。
...15、《浣溪沙》爱情诗宋·李清照绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭亲香腮,眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,...16、《减字木兰花·卖花担上》描写春天宋·李清照卖花担上,买得一枝春欲放。
泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴...17、《临江仙·欧阳公作《蝶恋花》》宋·李清照欧阳公作《蝶恋花》,有“深深深几许”之句,予酷爱之。
用其语作“庭...18、《临江仙·庭院深深深几许》描写梅花宋·李清照庭院深深深几许,云窗雾阁春迟,为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,应是发...19、《念奴娇·萧条庭院》寒食节宋·李清照萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。
宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。
险...20、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》思乡诗宋·李清照风柔日薄春犹早,夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒,梅花鬓上残。
故乡何处...21、《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》描写春天宋·李清照归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓...22、《武陵春·风住尘香花已尽》闺怨诗宋·李清照风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪...23、《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》宋·李清照红藕香残玉蕈秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月...24、《渔家傲·天接云涛连晓雾》豪放诗宋·李清照天接云涛连晓雾。
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语。
殷勤问我...25、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》描写花宋·李清照暗淡轻黄体性柔。
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
...26、《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》描写秋天宋·李清照寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
...27、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》闺怨诗宋·李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月...28、《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照常记溪亭日暮。
沈醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡。
争渡...29、《浣溪沙》宋·李清照莫许杯深琥珀浓。
未成沈醉意先融。
□□已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,...30、《浣溪沙》宋·李清照小院闲窗春色深。
重帘未卷影沈沈。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,...31、《浣溪沙》宋·李清照淡荡春光寒食天。
玉炉沈水袅残烟。
梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草,...32、《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》宋·李清照泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻...33、《蝶恋花·暖日晴风初破冻》宋·李清照暖日晴风初破冻。
柳眼眉腮,已觉春心动。
酒意诗情谁与共。
泪融残粉花...34、《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》宋·李清照寒日萧萧上锁窗。
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
...35、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》宋·李清照薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东...36、《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》宋·李清照暗淡轻黄体性柔。
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色,自是花中第一流。
...37、《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》宋·李清照永夜恹恹欢意少。
空梦长安,认取长安道。
为报今年春色好。
花光月影宜...38、《浣溪沙》宋·李清照髻子伤春慵更梳。
晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑,...39、《浣溪沙》宋·李清照绣面芙蓉一笑...
李清照写秋的诗词?
一剪梅》: 红藕香残玉簟秋,才下眉头,却上心头。
此情无计可消除,雁字回时,月满西楼。
云中谁寄锦书来,一种相思,两处闲愁。
花自飘零水自流,轻解罗裳,独上兰舟。
李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握、细腻的特点,也有作为文化女性多愁善感的一面,令读者震动,或景中寓情,或融情于景。
女词人一路写来。
这首词是李清照重阳佳节寄给丈夫赵明诚的,词中描写了她孤寂凄清的处境和对丈夫的思念、深思。
从中可见李清照既有一般女子温柔、善良...
李清照写的闺怨诗词
一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然,颇有仙风灵气。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。
按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”,又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消除,才下眉头,却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。
” (李清照) 闺:过去年轻女子居住的内室。
柔:一作“愁”。
崔花雨:这里指崔花调落的雨。
无情绪:心怀抑郁惆怅,没有兴趣。
人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
连天衰草,望断归来路:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
望断,即望尽,以极多次数凝望,一直望到看不见。
【古诗今译】 一个人独处深院闺房,心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。
怜惜春天,可春天已经匆匆离去了,就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。
倚着栏杆,眺望远方,无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。
心上的人儿,你现在何方?在这枯草连天的季节,望断天涯,何处才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。
号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。
父亲李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原后,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
她的词前期多写其悠闲生活,闺情相思,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念,风格顿变。
形式上善用白描手法,自辟蹊径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》,已散失。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词,是词人李清照惦念离别的...
有关苏轼写的有关友情的诗词
有关友情嘛 这个如果你们都是男的而且关系非常好或许可以用这个 与君今世为兄弟,更结他生未了因 我自我感觉这个不错 是他在遭牢狱之灾时写给他兄弟的 呵呵 我说有的人能不能要点那什么那这个呢 【虞美人】 寄公度 舒亶 芙蓉落尽天涵水, 日暮沧波起。
背飞双燕贴云寒, 独向小楼东畔倚阑看。
浮生只合尊前老, 雪满长安道。
故人早晚上高台, 赠我江南春色一枝梅。
还有这个 金缕曲 赠顾梁汾 纳兰性德 德也狂生耳。
偶然间、缁尘京国,乌衣门第。
有酒惟浇赵州土,谁会成生此意?不信道、遂成知己。
青眼高歌俱未老,向尊前、拭尽英雄泪。
君不见,月如水。
共君此夜须沉醉,且由他、蛾眉谣诼,古今同忌。
身世悠悠何足问,冷笑置之而已。
寻思起、从头翻悔。
一日心期千劫在,后身缘、恐结他生里。
然诺重,君须记! 我记得有评词人曾说过"以性德只人,可对友如此,为肝胆相照可形容,慷慨涕泣,磊落嵌崎,人生得此等朋友,何遗憾哉"忘了谁凭的,按时间我估计是王国维. 这回怎么样
李清照写的诗词有哪些?
如梦令·常记溪亭日暮[宋]李清照 常记溪亭日暮,沉醉不知归路!雁过也。
莫道不消魂、醉花阴·薄雾浓云愁永昼 [宋]李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨。
旧时天气旧时衣,渐一番风,一番雨,一番凉。
黄昏院落。
见客入来,袜刬金钗溜。
和羞走,倚门回首。
6、声声慢·寻寻觅觅 [宋]李清照 寻寻觅觅,到黄昏,如今有谁堪摘?守著窗儿。
远岫出山催薄暮,疏影尚风流,半夜凉初透,尊前酒满,歌声共水流云断。
南枝可插,薄汗轻衣透,日影下帘钩、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得! 7。
江楼楚馆,云间水远,却是旧时相识。
满地黄花堆积,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,憔悴损。
更谁家横笛,难堪雨藉,不耐风柔,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
东篱把酒黄昏后。
薄衣初试,绿蚁新尝。
梨花欲谢恐难禁。
14。
翠贴莲蓬小,画堂无限深幽。
篆香烧尽,有暗香盈袖。
酒意诗情谁与共,更须频剪,莫待西楼。
醒时空对烛花红。
10。
11、行香子·天与秋光 [宋]李清照 天与秋光,转转情伤。
疏钟已应晚来风。
只有情怀不似、旧家时。
8,帘卷西风,人比黄花瘦。
2,明月空床。
闻砧声捣。
兴尽晚回舟,漏声长,山枕斜欹,枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
3、蝶恋花·暖雨晴风初破冻 [宋]李清照 暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮。
乍暖还寒时候,最难将息,辟寒金小髻鬟松。
重帘未卷影沉沉,已觉春心动,争渡,惊起一滩鸥鹭,未成沉醉意先融,吹动浓愁。
莫恨香消雪减,须信道、夜何其?泪融残粉花钿重,细风吹雨弄轻阴。
瑞脑香消魂梦断。
乍试夹衫金缕缝、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 [宋]李清照 寒日萧萧上锁窗。
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽,日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
9,凭栏翠帘低卷。
坐上客来、点绛唇·蹴罢秋千 [宋]李清照 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦 1,知韵胜,探金英知近重阳。
4、殢人娇 [宋]李清照 玉瘦香浓,檀深雪散、浣溪沙·髻子伤春慵更梳 [宋]李清照 髻子伤春慵更梳。
晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。
通犀还解辟寒无。
12、浣溪沙·闺情 [宋]李清照 绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
13、浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 [宋]李清照 莫许杯深琥珀浓,今年恨探梅又晚、扫迹情留。
难言处,良宵淡月。
清昼永,数声羌管。
5,正伤心。
无人到,误入藕花深处。
争渡、满庭芳·小阁藏春 [宋]李清照 小阁藏春,闲窗锁昼。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急、南歌子·天上星河转 [宋]李清照 天上星河转,人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问,金销藕叶稀。
手种江梅更好,又何必、临水登楼,凄凄惶惶,酒醒时往事愁肠。
那堪永夜,蛩声细,寂寥浑似,何逊在扬州。
从来、浣溪沙·小院闲窗春色深 [宋]李清照 小院闲窗春色深。
重帘未卷影沈沈。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
15、浣溪沙·小院闲窗春色深 [宋]李清照 小院闲窗春已深。
倚楼无语理瑶琴,却把青梅嗅
描写亲情或友情的诗(至少要5首)
【友情】 1.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
(高适《别董大》) 2.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
(李白《送孟浩然之广陵》) 3.又送王孙去,萋萋满别情。
(白居易《赋得古原草送别》 4.渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
(王维《送元二使安西》) 5.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 6.春草明年绿,王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》) 7.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。
(李白《赠汪伦》) 8.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) 9.轮台东门送君去,雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》) 10.长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,海之角,知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
(李叔同《送别》) 11.轮台东门送君去,雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》) 12.丈夫志四海,万里犹比邻。
(三国.魏.曹植《赠白马王彪》) 14.相知无远近,万里尚为邻(张九龄《送韦城李少府》 15.少年乐新知,衰暮思故友(韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》) 16.以文常会友,唯德自成邻(祖咏《清明宴司勋刘郎中别业》) 17.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识(白居易《琵琶行》) 18.人生结交在终结,莫为升沉中路分(贺兰进明《行路难五首》) 19.人生交契无老少,论交何必先同调(杜甫《徒步归行》) 20.友如作画须求淡,山似论文不喜平(翁照《与友人寻山》) 21.一日不见,如三秋兮(《诗经.王风.采葛》) 22.春草明年绿,王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》) 23.与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
(王勃《送杜少府之任蜀州》) 别董大 【解释】 前两句“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷”,用白描手法写眼前之景:北风呼啸,黄沙千里,遮天蔽日,到处都是灰蒙蒙的一片,以致云也似乎变成了黄色,本来璀璨耀眼的阳光现在也淡然失色,如同落日的余辉一般。
大雪纷纷扬扬地飘落,群雁排着整齐的队形向南飞去。
诗人在这荒寒壮阔的环境中,送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。
【作者】 高适(公元702年-公元765年),唐代诗人。
字达夫,一字仲武。
渤海蓨(tiáo)(今河北景县)人。
曾做过散骑常侍。
有《高常侍集》。
性格落拓,不拘小节。
他半生漂泊,熟悉边疆生活,边塞诗写得慷慨苍凉,真实而有气魄。
送孟浩然之广陵 【解释】 春光灿烂,知心朋友扬帆启程,诗人站在楼上,凝望孤帆渐渐远去,直到它完全隐没在青天绿水之中。
最后只见滚滚江水流向天边,诗人的感情也随着江流而起伏。
【赏析】 名句“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
” 这两句叙述友人顺江东下扬州的情形,“烟花”两字点染出柳如烟、花似锦的一派春光,诗人送别朋友时的惆怅情绪淡淡寺流露了出来。
后两句着意描写友人“西辞”,一片孤帆,伴着诗人的朋友漂向水天相连的远方,直至帆影消失在碧空尽头,诗人却仍伫立楼头,凝眸远望,不愿离去。
诗中没一个字说到离愁别思,但字里行间却分明流露出朋友远去的惆怅与留恋。
在诗人笔下,深厚的感情寓于动人的景物描绘之中,情与景达到了高度完美的融合。
赋得古原草送别 【赏析】 这是一曲野草颂,进而是生命的颂歌,而且还写出作者对朋友的依依不舍。
野草离离,生生不已。
离离是生长的态势;岁岁枯荣是其生命之律动过程,其意蕴是规律和永恒。
然而永恒的生命并不是在平庸中延续的。
诗人把它放在熊熊的烈火中去焚烧,在毁灭与永生的壮烈对比中,验证其生命力之顽强。
野火焚烧象征生命之艰辛和考验;春风吹又生言其顽强不屈,执著不移;侵古道、接荒城则言其无所不往,势不可阻。
诗的前四句侧表现野草生命的历时之美;后四句侧重表现其共时之美。
如此的野草,才有资格成为宇宙间一切生命的象征,才拥有值得人赞美的生命意义。
尾联扣送别之意,"又"字暗示离别乃古今人事之所难免;别情如春草萋萋,亦人之常情。
故前人有"王孙游兮不归,春草生兮萋萋"(《楚辞?招隐士》)之叹,后人亦有"离恨恰如春草,更行更远还生"(李煜《清平乐》)之悲。
【现译】 长长的原上草哇多么茂盛,每年秋冬枯黄春来草色浓。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
野草野花蔓延着掩没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
【亲情】 (一)古诗1 .昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏------> 2.悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌> 3.胡马依北风,越鸟巢南枝------汉.古诗十九首> 4.谁言寸草心,报得三春晖------唐.孟郊> 5.近乡情更怯,不敢问来人------唐.宋之问> 6.君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未?------唐.王维> 7.床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白> 8.故乡何处是,忘了除非醉------宋.李清照> 9.每逢佳节倍思亲------唐.王维> 10.今夜月明人尽望,不知秋思落谁家------唐.王建> 11.逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐.司空图> 12.唯有门前镜湖水,春风不改旧时波------唐.贺知...
有关同学友谊的诗句
6.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
(高适:《别董大》)7.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。
(李白:《赠汪伦》)8.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
(李白:《送孟浩然之广陵》)9.轮台东门送君去,雪上空留马行处。
(岑参:《白雪歌送武判官归京》)10.长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,海之角,知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
(李叔同:《送别》)真正的朋友不把友谊挂在口上,他们并不为了友谊而互相要求点什么,而是彼此为对方做一切办得到的事 。
-(俄)别林斯基仁爱的话,仁爱的诺言,嘴上说起来是容易的,只有在患难的时候,才能看见朋友的真心。
(俄)克雷洛夫不论是多情诗句,漂亮的文章,还是闲暇的欢乐,什么都不能代替无比亲密的友谊 。
-(俄)普希金真正的朋友应该说真话,不管话多么尖锐......-(前苏)奥斯特洛夫斯基 孟郊慈母手中线,游子身上衣。
临行密密缝,意恐迟迟归。
谁言寸草心。
报得三春晖。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶.烽火连三月,家书抵万金.九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.一日不见,如三秋兮! (春秋)《诗经》一曲离歌两行泪,不知何地再逢君? (唐)韦庄《江上别李秀才》一声《何满子》,双泪落君前。
(唐)张祜《宫词二首》人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全!但愿人长久,千里共婵娟。
(宋)苏轼《水调歌头》人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
(唐)崔护《题都城南庄》山回路转不见君,雪上空留马行处。
(唐)岑参《白雪歌送武判官归京》天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
(宋)晏殊《木兰花》月上柳梢头,人约黄昏后。
(宋)朱淑真《生查子》万人丛中一握手,使我衣袖三年香。
(清)龚自珍《投宋于庭》劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
(唐)王维《送元二使安西》正是江南好风景,落花时节又逢君。
(唐)杜甫《江南逢李龟年》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
(宋)柳永《凤栖梧》同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
(唐)白居易《琵琶行》此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
(宋)李清照《一剪梅》多怀自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。
(宋)柳永《雨霖铃》执手相看泪眼,竟无语凝噎。
(宋)柳永《雨霖铃》别时容易见时难。
(五代)李煜《浪淘沙》身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
(唐)李商隐《无题》两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
(宋)秦观《鹊桥仙》花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
(唐)杜甫《客至》 展开
关于友谊的诗句
说起友谊,俗话说,“为朋友两勒插刀”,“有福同享,有难同当”;文人墨客也说,“伯牙不作钟期逝,千古令人说破琴”,“陌路相逢,肥马轻裘敝之而无憾”。
俱往矣,如今我们不得不说,这些诗句不再是当代人友谊中的要义。
写友情最为绝顶的是“海内存知己,天涯若比邻”。
可惜了的是,他们“同是宦游人”,一“宦”煞风景。
“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,把盏相送,酒桌上泛泛之交的感觉。
“晚来天欲雪,能饮一杯无”,看到杜甫的诗句,以为老杜和卫八处士是知己呢,其实二人偶尔认识而已,因诗句而友谊浓 啊。
说起老杜,我们不得不感叹李白不够哥们了。
公元763年,即李白死后的第二年,杜甫出成都,来到梓州,因很久没有李白的消息,八月中秋,写下《不见》一诗,怀想诗友李白,“敏捷诗千首,飘零酒一杯”,可见老杜的情深意切。
可李诗仙就冷淡了许多,“花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人”,自得其乐;“众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
”,以自然为友;“我醉眠卿且去,明朝有意抱情来”,干脆把人轰走了。
倒是我们皖南汪伦先生淳朴之情打动了诗仙,“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。
古人诗文中有关友谊的描述很多,但是我一直不理解的是,作为中华民族文学“圣经”的《红楼梦》,好像没有像样的友谊出现,贾雨村和甄士隐之间是典型的功利关系,贾宝玉和蒋玉菡的关系就更加微妙了。
人生聚散无常,友情可以带来几许温暖,几多温馨。
鲁迅先生说“人生得一知己足矣!”,真的有一知己,才会更多体味人间那点点令人动心的美。
1.与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
(王勃:《送杜少府之任蜀州》) 2.又送王孙去,萋萋满别情。
(李白:《送友人》 3.春草明年绿,王孙归不归?(白居易:《赋得古原草送别》) 4.渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
(王维:《送元二使安西》) 5.寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》) 6.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。
(高适:《别董大》) 7.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。
(李白:《赠汪伦》) 8.孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
(李白:《送孟浩然之广陵》) 9.轮台东门送君去,雪上空留马行处。
(岑参:《白雪歌送武判官归京》) 10.长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,海之角,知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
(李叔同:《送别》) 友谊是一种温静与沉着的爱,为理智所引导,习惯所结成,从长久的认识与共同的契合而产生,没有嫉妒,也没有恐惧。
——荷 麦 友谊永远是一个甜柔的责任,从来不是一种机会。
——纪伯伦 真友谊象磷火——在你周围最黑暗的时刻显得最亮。
——D.M. 真正的友情,是一株成长缓慢的植物。
——华盛顿 亲善产生幸福,文明带来和谐。
——雨 果 挚友如异体同心。
——亚里士多德 世间最美好的东西,莫过于有几个头脑和心地都很正直的严正的朋友。
——爱因斯坦 和你一同笑过的人,你可能把他忘掉;但是和你一同哭过的人,你却永远不忘。
——纪伯伦 没有朋友也没有敌人的人,就是凡夫俗子。
——拉法特 对众人一视同仁,对少数人推心置腹,对任何人不要亏负。
——莎士比亚 在各种孤独中间,人最怕精神上的孤独。
——巴尔扎克 单独一个人可能灭亡的地方,两个人在一起可能得救。
——巴尔扎克 最能施惠于朋友的,往往不是金钱或一切物质上的接济,而是那些亲切的态度,欢悦的谈话,同情的流露和纯真的赞美。
——富兰克林,美国政治家、科学家 友谊是我们哀伤时的缓和剂,激情的舒解剂,是我们的压力的流泄口,我们灾难时的庇护所,是我们犹疑时的商议者,是我们脑 子的清新剂,我们思想的散发口,也是我们沉思的锻炼和改进。
——杰里米.泰勒,美国政治家 友谊,以互相尊重为基础的崇高美好的友谊,深切的同情,对别人的成就决不恶意嫉妒,对自己培养一种集体利益高于一切的意识。
——奥斯特洛夫斯基,前苏联作家 一个人在其人生道路上如果不注意结识新交,就会很快感到孤单。
先生,人应当 不断地充实自己对别人的友谊。
——塞.约翰逊,英国作家 真诚的,十分理智的友谊是人生的无价之宝。
你能否对你的朋友守信不渝,永远 做一个无愧于他的人,这就是你的灵魂、性格、心理以至于道德的最好的考验。
——马克思,德国思想家、哲学家 最长的友谊最能给人以欢乐。
更何况还有这么一句至理名言:“在一起共过很多 患难的人,其友谊才称得上牢不可破。
” ——西塞罗,古罗马雄辩家、政治家 最好的朋友是那种不喜欢多说,能与你默默相对而又息息相通的人。
——高尔基 你的敌人和朋友携手合作,才能伤你的心。
敌人大肆诽谤你,朋友赶忙传给你听。
——马克·吐温 真正的友谊既能容忍朋友提出的劝告,又有使自己接受劝告。
——西塞罗 友情为人生之酒。
——杨格 于顺境中交朋友只需费一举手之劳;在困厄时寻找友谊简直比登天还难。
——爱比克泰德 在无利害观念之外,互相尊敬似乎是友谊的另一要点。
——莫...
李清照写的那手《声声慢》诗词是.........
声声慢,词牌名。
据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵,故称此名。
亦称《声声慢》、《凤示凰》、《寒松叹》。
双调,上片十句,押四平韵,四十九字;下片九句,押四平韵,四十八字,共九十七字。
又有仄韵体(一般押入声)。
用“仙吕调”。
编辑本段|回到顶部声声慢全诗 李清照(选自) 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得? 如果用一句话概括这首词的特色,可以称做“切实真挚,痴情感人”。
我国有不少文学流派非常重视创作和鉴赏中的情感因素,竟陵派创始人之一的谭元春还说过“不痴不可为情”(《唐诗归》卷一引语》)的话,这首词就是处处表现作者的痴情。
你看,想当初,作者看到天上的“雁字”(李清照《一剪梅》词:“雁字回时,月满西楼”),曾勾起她对丈夫的相思之情;到了中年,家门罹难,屏居乡里时,又产生了“征鸿过尽,万千心事难寄”(李清照《念奴娇》词)的惆怅之情;如今看到过雁这一“旧时相识”时,便愈加伤情。
在一群人人常见的飞禽身上,既寄托着纯真的夫妻之爱,又有着深沉的家国之思,凡此种种无处不渗透着作者的深情。
这种深情还表现在作者对“黄花”形象的不同刻画上。
早年她以“有暗香盈袖”(李清照《醉花阴》词)的“黄花”象征自己的美好年华,而今“满地黄花堆积”,标志着自身的衰老和理想的破灭。
此处正是从反面翻足其意,即用晓风暮雨对“黄花”的无情摧残,反衬“黄花”的痴情。
不是吗?都已经凋谢“满地”、“憔悴”不堪了,还在忖度“有谁堪摘”?可以说“满地黄花堆积,憔悴损”以下三句,是十足的痴情的流露。
惟其痴情,才格外动人。
在拙稿《关于易安札记二则》中,曾谈到李清照擅于将与自己身世有某种契合的他人诗词摄入己作。
她尤其熟悉唐代韩偓的诗,其词曾反复取意于韩诗(《中华文史论丛》1985年第4辑)。
这首《声声慢》与韩诗亦有一定瓜葛。
韩诗中有“凄凄侧侧又微嚬,欲话羁愁忆故人。
薄酒旋醒寒彻寒,好花虚谢雨藏春”④等句,这四句与《声声慢》除了在时令上有春秋之别外,其他如凄恻的寒气、嚬蹙的眉头,对“故人”的怀念,以及难以御寒的“薄酒”和败谢的“好花”等,均为《声声慢》一词所?括。
还有“乍暖还寒”句,与张先《青门引》的“乍暖还轻寒”等句,亦有某种渊源关系。
这里要指出的是,李词中虽然借取了韩诗和张词的某些意象乃至成句,但前者向着通俗化、白描化和个性化的方向跨进了一大步,正同她的“三杯两盏淡酒”,为辛弃疾化用为“有时三盏两盏淡酒醉蒙鸿”(辛弃疾《水调歌头》词)时的情形相仿佛,是文学自身的有益的承桃和嬗递。
在评论这首词使用叠字的特点时,有一种意见说用叠字是为了演唱,而且由于它的严于声律,这首词特别适合歌唱。
这种意见恐难成立。
词史中许多事例表明,词只是在其产生的初期完全被作为“娱宾遣兴”的工具,那时是唱给人听的,基调多是娱悦欢快的。
但是到了南宋,李清照在写这首词时,已谈不上什么“娱宾”了,即使可以叫做“遣兴”的话,那么这个“兴”是令人极度伤感的。
这样的内容,以寻欢作乐为目的的统治者是不要听的,宋人有这样的记载: 庚申(理宗赵昀景定元年)八月,太子请两殿幸本宫清霁亭赏芙蓉、木樨,韶部头陈盼儿捧牙板,歌“寻寻觅觅”一句,上曰:“愁闷之辞,非所宜听。
”顾太子曰:“可令陈藏一撰一即景,撰《快活声声慢》。
”先臣再拜承命,二进酒而成,五进酒数十人已群讴矣。
(陈世崇《随隐漫录》卷二) 这个例子还说明词的情感和声调取决于题材内容,而内容又必须由相应的形式表达,《声声慢》对于双声叠韵的成功运用,是词史上的一种创举,受到历代词评家的称道,如:“连下叠字无迹,能手。
”(《词菁》卷二)等等。
诸如此类的说法固然很有道理,但尚未涉及到问题的实质。
此词开头连下十四叠字的妙处,首先是以凝炼的文字,熔铸了特定的生活内容,即如周济所说:“是锻炼出来,非偶然拈得也。
”(《宋四家词选序论》)据李清照《金石录后序》记载,赵明诚死后,她走投无路,即所谓“葬毕,余无所之。
”这不正是“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”十四叠字产生的生活依据吗?其工力不只体现在文字音韵方面。
陈廷焯认为过分强调文笔之奇,是论词的左道(《白雨斋词话》卷一)。
这十四个字亦不仅发自声口、出自笔墨,主要的是作者长期孤独生活的产物。
李清照虽然在其早年写的《词论》中,主张歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重,那时的目的是为了使歌词合之管弦,付之歌喉。
既然这首《声声慢》“非所宜听”,因而在其具体写作上,并不一定处处着眼于字的声腔,比如词中最受称道的“独自怎生得黑”的“黑”字,就是这样。
这个字古人称其“绝妙”(《词菁》卷二)又说“‘黑’字不许第二人押。
妇人有此词笔,殆间气也。
”(《白雨斋词话》卷七引张正夫...
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