郑板桥的诗之所以言之有物读起来妙趣横生是因为什么?
1. 《青溪》唐代:王维言入黄花川,每逐清溪水。
随山将万转,趣途无百里。
声喧乱石中,色静深松里。
漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。
我心素已闲,清川澹如此。
请留磐石上,垂钓将已矣。
2. 《石灰吟》明:于谦千锤百凿入深山,烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。
3. 《言志》宋:释文珦凡物无美恶,适俗斯见收。
荆玉铁强献,随珠毋暗投。
苟曰道不同,其可相为谋。
知已尽沦丧,吾生行且休。
4. 《墨梅》元:王冕我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
5. 《题菊花》唐代:黄巢飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝,报与桃花一处开。
“言物明志”的诗词有哪些?
《青溪》 唐代:王维 言入黄花川,每逐清溪水。
随山将万转,趣途无百里。
声喧乱石中,色静深松里。
漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。
我心素已闲,清川澹如此。
请留磐石上,垂钓将已矣。
《石灰吟》 明:于谦 千锤百凿入深山,烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。
《言志》 宋:释文珦 凡物无美恶,适俗斯见收。
荆玉铁强献,随珠毋暗投。
苟曰道不同,其可相为谋。
知已尽沦丧,吾生行且休。
《墨梅》 元:王冕 我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好,只留清气满乾坤。
《题菊花》 唐代:黄巢 飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝,报与桃花一处开。
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跪求 律诗 详细的作诗规则
浅谈律诗产生背景时期,特点(字句数,平仄,粘对,押韵,对偶,拗救,意境等)背景:律诗约发源于南北朝,兴于盛唐,因十分究竟格律,故称律诗,与古体诗有明显区别。
特点:(细分如下)一,字句数:律诗为八句,每句五字或七字,分别称为五律,七律。
还有一种为排律,有五排七排。
二,平仄:这一特点是区分古体诗与律诗的最根本一条。
律诗中每句每字都有严格的平仄要求。
青莲一首《静夜思》虽押平声韵有对仗,因无律句,仍为古绝!五言有四种格式(句式):平平仄仄平,仄仄平平仄,平平平仄仄,仄仄仄平平。
七言也有四种格式:仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(在五言基础上前面加平平或仄仄),凡是不符合这四种格式的都成为拗句,坳也是有规则的,下面再讲。
三,粘对:平仄的四种格式的使用要遵循粘对规则。
一联的上下句要遵循对规则,下联的上句与上联的下句要遵循粘规则。
平与仄是相对对的,平与平,仄与仄是相粘的。
例如:第一联:仄仄平平仄,①平平仄仄平。
②(①②句相对)第二联:平平平仄仄,③仄仄仄平平。
④(②③句相粘)四,押韵:律诗是十分讲究押韵的,四联的最后一字都要押韵,且要押平声韵。
在五言律诗中,以首句押韵为变体,不押韵的为正体。
七言律诗以首句押韵为正体,首句不押韵为变体。
押韵可依据《平水韵》106部押韵,只能同部相押。
今人写诗也可依据《中华新韵》押韵,但不可一首诗中同时依据两部韵书用韵!五,对偶:在律诗中一般要出现对偶句,且一般颈颔两联对偶。
但古人有的诗中也出现以下几种情况:1.首联对偶(也可首颈颔三联都对),2.尾联对偶(也可颈颔尾三联都对),3.只用一联对偶。
排律中一般,除尾联外各联均用对偶,(首联可用可不用)。
六,拗救:当然平仄的四种格式是可适当变动的,当一句中的某个字与格式标准不符,我们就称之为“拗句”,但我们不能随便拗,拗了就要“救”,所以就有了拗救规则:一1本句自救:五言:一字拗三字救(简称一拗三救,下同)七言:一拗三救,三拗五以仄仄结尾的(5特拗):五言:四拗三救七言:六拗五救例如:(三拗五救)本应:平平仄仄平平仄 三字拗了→平平平仄平平仄 *运用三拗五救规则,则五字要救成了 →→→→→平平平仄仄平仄 √二2对句相救: 五言:上句三字拗下句三字救七言:上句五字拗下句五字救以平仄结尾的(6大拗)五言:上四拗下三救七言:上六拗下五救例如:(上四拗下三救)本为:仄仄平平仄,平平仄仄平。
上句四字拗了→ 仄仄平仄仄,平平仄仄平。
*下句三字救 → 仄仄平仄仄,平平平仄平。
√如果一句中一个字救了本句中的一个字同时又救了上句中的另一个字,我们称之为“4一字两救”所有七言律句中第一字拗了均可不救→“3可救可不救”例如:平平仄仄平仄仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄仄平仄仄仄,平平仄仄仄平平。
→此联上句第五字为“一字两救”在使用拗救规则时要忌“孤平(除末字外只有一个平声字)”(仄脚句和以平平结尾句中可不考虑此则)“三平尾”,“三仄尾”。
还有第二个字是永远不能拗的!!!七,意境:上面六条都为律诗中基本格律规则。
一首好诗只符合了基本格律规则是远远不够的!意境才诗是的灵魂!“诗须言之有物”,“诗言志”等等,都是需要牢记的。
当然还要手法助之。
八,手法:略九,写律诗,我个人觉得,要牢记其格律,多读名诗名篇,博览群书,有了深厚积累,灵感一来好诗自然“才下眉头却上心头”了。
附:五言:仄仄平平仄,平平仄仄平。
押平平平仄仄,仄仄仄平平。
押对仄仄平平仄,平平仄仄平。
押对平平平仄仄,仄仄仄平平。
押七言:仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
押平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
押对仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
押对平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
押→→→ 五言,七言的正体格式(最最最高标准!!!)。
祝君成功!!!
中国古典诗词为何具有恒久的艺术魅力?试举一例说明古典诗词对当代...
人生若只如初见,何事秋风吹画扇。
——纳兰性德山有木兮木有枝,心悦君兮知不知。
《越人歌》古诗十九首山长水远嫦娥怨,鸿雁相烦,鸿雁相烦,眉间心上玉簟寒。
——《采桑子-春叶》1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
-柳永《凤栖梧》2死生契阔,与子成悦。
执子之手,与子偕老。
-佚名《诗经邶风击鼓》3两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日?此时此夜难为情。
-李白《三五七言》5有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
-佚名《凤求凰琴歌》6这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
-郑愁予《赋别》7入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
-李白《三五七言》8曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
-张籍《节妇吟》12如何让你遇见我,在我最美丽的时刻。
为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。
-席慕蓉《一棵开花的树》13嗟余只影系人间,如何同生不同死?-陈衡恪《题春绮遗像》14相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。
-梁启超《台湾竹枝词》15自君之出矣,明镜暗不治。
思君如流水,何有穷已时。
-徐干《室思》16相见争如不见,有情何似无情。
-司马光《西江月》17落红不是无情物,化作春泥更护花。
-龚自珍《己亥杂诗》18天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。
-张先《千秋岁》19似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
-黄景仁《绮怀诗二首其一》20直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
-李商隐《无题六首其三》21深知身在情长在,怅望江头江水声。
-李商隐《暮秋独游曲江》22人到情多情转薄,而今真个不多情。
-纳兰性德《摊破浣溪沙》23此情可待成追忆,只是当时已惘然。
-李商隐《锦瑟》24相思***多少,地角天涯未是长。
-张仲素《燕子楼》25问世间,情是何物,直教生死相许。
-元好问《摸鱼儿二首其一》26身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
-李商隐《无题》27兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
-张可久《塞鸿秋》28平生不会相思,才会相思,便害相思。
-徐再思《折桂令》29一寸相思千万绪,人间没个安排处。
-李冠《蝶恋花》30十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。
-苏轼《江城子》31今夕何夕,见此良人。
-佚名《诗经唐风绸缪》32天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
-白居易《长恨歌》33在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
-白居易《长恨歌》34重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。
-文廷式《蝶恋花》35一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。
若说没奇缘,今生偏又遇著他;若说有奇缘,如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》36春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。
-李商隐《无题》37他生莫作有情痴,人间无地著相思。
-况周颐《减字浣溪沙》38尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。
-欧阳修《玉楼春》39关关雎鸠,在河之洲。
窈宨淑女,君子好逑。
-佚名《诗经周南关雎》40人生自是有情痴,此恨不关风与月。
-欧阳修《玉楼春》41此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有,千种风情,更与何人说。
-柳永《雨霖铃》42只愿君心似我心,定不负相思意。
-李之仪《卜算子》43落花人独立,微雨燕双飞。
-晏几道《临江仙二首其二》44可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
-陈陶《陇西行》45千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。
-辛弃疾《摸鱼儿》46梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
-温庭筠《更漏子三首其三》47结发为夫妻,恩爱两不疑。
-苏武《结发为夫妻》48寻好梦,梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。
-聂胜琼《鹧鸪天》49一场寂寞凭谁诉。
算前言,总轻负。
-柳永《昼夜乐》50天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难,长相思,摧心肝。
-《李白长相思二首其一》51不要因为也许会改变,就不肯说那句美丽的誓言,不要因为也许会分离,就不敢求一次倾心的相遇。
-席慕蓉《印记》52愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
-范成大《车遥遥篇》53鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。
-戴叔伦《相思曲》54执手相看泪眼,竟无语凝噎。
-柳永《雨霖铃》55诚知此恨人人有,贫*夫妻百事哀。
-元稹《遣悲怀三首其二》56换我心,为你心,始知相忆深。
-顾敻《诉衷情》57忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
-鱼玄机《江陵愁望有寄》58春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
-李商隐《无题六首其六》59相思似海深,旧事如天远。
-乐婉《卜算子》60相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
-白居易《浪淘沙》61玲珑骰影埠於梗牍窍嗨贾?恢?浚峦ン蕖堆盍Α?62忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶恋花》63天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
-晏殊《玉楼春》64都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
空对著,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《终身误》65人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。
-周邦彦《玉楼春》66滴不尽相思血泪抛红豆...
诗与词的区别于联系?
(一)、诗、词、曲的概念: 诗:文学体栽的一种,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感。
词:是由诗衍化而来的。
词的用韵、平仄、字数、句数与近体诗一样,都有严格的规定,并且词是歌唱的文学,因而词有词调,词牌就是词调的名称,信人作词,要以词牌来写,所以又叫填词。
曲:是继诗、词而兴起的一种古典诗歌体裁,盛行于元代以后。
曲由词进一步发展而成的。
曲与词大体相同,也是歌唱的文学,格式上严格,也有曲调,叫曲牌,但押韵、平仄都要宽松一些,并且多用口语。
(二)、诗、词、曲的句法特点及联系: 1、在句法及修辞上,诗:四句或八句(排律10句以上,古风多双数句),每句字数相同,措辞严谨;词:各诗句长短不一,语言较典雅;曲:各诗句长短不一,语言较通俗。
2、在艺术手法中,赋、比、兴,都是诗、词、曲最基本的运用手法。
赋:既赋陈、铺陈、排比,就是将一连串内容紧密相关的事物景观、人物形态、主观行为等,按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句法或写作章法。
比:即比喻,是为了让描述的对象更加生动具体和特征显明,便于读者联想和想象。
兴:即以物寓志,以景寄情,先言他物以引起所咏之词。
观古人诗词,兴起者运用较为普通,兴结者不多见,而兴起兴结者,在一首诗中,尤为少见。
诗词曲的不同体式,就如人们不同的服饰,以适应不同季节和审美的需要。
今人对于诗词曲的好恶及应用文风,乃属个人偏爱。
王国维认为“诗之境阔,词之言长”;李渔认为词“上不似诗,下不类曲,不淄不磷,立于二者之中”。
其实,三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面。
二、诗与词的区别: 诗词的区别,除了格律、句式、句法上面的区别,最主要的就是从起源开始,从而发展出来的意境、风格、内容、修辞手法上等等的不同。
其一、诗刚,词柔;其二,表达的手法有别,诗直,词曲;其三,情意的表露程度有别,诗显,词隐;其四、来由和归属有别,诗如男,阳刚,词似女,怀柔。
总归一句话,诗是诗,词是词,专就意境方面来说,疆界也是很分明的。
王国维曾言:词“能言诗之所不能言”,因为与律诗比,词更委婉、阴柔、通俗,更口语化。
诗:有韵有辙即可;词:规定格式,规定字数,不可更改。
诗词之别,既表现在音律方面,又表现在意境方面。
要细说来,还是有些复杂的。
简单而言,诗境阔、词言长,诗要庄重,词要妩媚;诗要隐显、词要隐婉。
两者各有所长。
是有大分别的。
诗要庄重、其意象必须包容阔大、意境深远。
词之为体、要渺宜修,能言诗之所不能言,而不能言尽诗之所能言。
所以,词要妩媚、要婉约、要细腻。
因为它是偏重于个人情感的编织。
词是以婉约派为正宗,虽然也有豪放词(如苏东坡的词),但豪放词首先数量上就较婉约词要少得多,其次,就是纵观一个豪放词人的所有词作,也是以婉约词居多,豪放词只是其中一个标新立异的分支。