有关长征的诗词(七律)
七律《长征》 红军不怕远征难, 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾巨浪, 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜。
一九三五年十月 、十六字令三首 一九三四年到一九三五年 山,快马加鞭未下鞍。
惊回首,离天三尺三。
山,倒海翻江卷巨澜。
奔腾急,万马战犹酣。
山,刺破青天愕未残。
天欲堕,赖以拄其间。
忆秦娥娄山关 一九三五年二月 西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
清平乐六盘山 一九三五年十月 天高云淡,望断南飞雁。
不到长城非好汉,屈指行程二万。
六盘山上高峰,红旗漫卷西风。
今日长缨在手,何时缚住苍龙?
纪念红军长征胜利80周年古体诗
首先,七律 长征是一首诗,属于七言律诗,简称七律,绝对不是词,可能是老师的话你没有听清楚,七律是一种古诗的类型,不是词牌。
古代的诗,简称古诗,后来晚唐时期在古诗的基础上形成了一种与古诗相近但是却完全独立的文学体裁,叫做词,诗和词是中国古代最有代表性的文学形式,简称古诗词,因为诗歌最繁荣的时期是在唐朝,词最繁荣的时期是在宋朝,所以统称唐诗宋词。
古诗分为两大类,唐朝以前的格律不严格的叫做古体诗,唐朝以后有严格格律要求的叫做近体诗。
近体诗包括律诗和绝句两大类,每句七个字的叫做七言律诗,简称七律,每句五个字的叫做五言律诗,简称五律,同理,绝句也分为七绝和五绝。
七律长征 就是一首七言律诗,简称七律。
诗词《七律 长征》中最后一句:“三军过后尽开颜”的“三军”...
诗里指的是:红1方面军、红2方面军、红4方面军人民教育出版社五年制第九册小学语文课本第十九课《长征》一诗,现在通用的人教版《教师教学用书》(第九册)是这样解释的:“‘三军’指中国工农红军第一、二、四方面军(当年没有编建红三方面军),也就是整个红军。
”此后,人民教育出版社与东北朝鲜民族教育出版社联合出版的《语文第九册教案》也沿用了这一说法,至于街上出售的五花八门的各种学生参考用书更是直接抄袭这一说法。
这一说法欠妥,主要理由有二:其一是率领的红一方面军大部(陕甘支队)越过岷山的时间是1935年9月,写这首诗的时间是1935年 10月,而这时还在岷山之南的松潘草地及其以南的红四方面军,不仅没有北上越过岷山,反而正在南下川康藏族聚居区;其二是,红二方面军的成立是1936年 7月5日,这个时间比写这首诗的时间晚了九个月,显然不可能把没出现的事情写进诗里。
“三军”这个词的正确解释应该是:“泛指红军队伍”。
因为《长征》一诗是写的古体诗,在古文中,“三军”有四种意思,这在《辞源》中有详细的解释和例文,而《辞源》中四个义项的第二项即是:“军队的通称”....
七律长征属不属于古诗文
属于,更准确地说,应该属于是近体诗中的七言律诗.中国古代诗歌大体可分为两大类:一类叫古体诗(或“古风”),这个名称始于唐代,唐人把当时新出现的格律诗称为近体诗,而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗.后人沿袭唐人说法,把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌,统称为“古体诗”.
诗歌体材诗歌的体材有哪几种?《七律长征》的体材是《清平乐村居》...
古典诗歌的种类:按体裁分,有古体诗(包括乐府歌行)和近体诗(或称今体诗).唐人把前代所产生的诗体称为古体诗,把唐代所产生的新诗体系称为近(今)体诗. 如按每句言数(一字为一言)分,则有五言、七言和杂言诗。
把言数同体裁结合起来划分,则又有五言古体,七言古体;五言近体,七言近体。
近体诗包括律诗和绝句两种,即五言律诗,七言律师;五言绝句和七言绝句。
《七律 长征》从它的题目 已经容易判断了 就是近体诗中的七言律诗 第二个 是词 而不是诗 词的词牌决定了体裁。
例如你问的“清平乐”就是这首词的词牌,或者叫词调名。
词调根据字数的多少,分为小令、中调、长调。
清人毛先舒《填词名解》规定“58字以内为小令,59到90字为中调,91字以上为长调” 王力先生在《汉语诗律学》“62字以内为小令,63字以外为慢词” 词调又因为分段的关系,还有单调、双调、三叠、四叠的区别。
词的一段叫做片或阕。
不分段的词叫单调,分上下片的为双调,分三段、分四段,以此类推。
那么辛弃疾的《清平乐 村居》就应该是 双调四十六字的小令
七律长征的韵脚
韵脚:闲 丸 寒 颜 看拼音分别为:xian wan han yan 所以此诗押的是an韵此诗是一首七言律诗,共八句,每句七个字,分四联,每两句为一联,韵脚就是每一联的最后一个字,至于押什么韵,相信你看了上面的解答会明白,我在这里也说不清楚。
希望你能用的上,会了方法之后在遇到这种诗你自己也能找得到,就不用这么麻烦了。
《七律长征》这首词抒发了作者怎样的思想感情
8句56个字负载着长征路上的种种艰难险阻,饱含中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程,热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险,英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。
56个字,负载着长征路上的千种艰难险阻,饱含着中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
无论对革命史而言,亦或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。
长征如此伟大复杂的题目,以一首短短的七律浓缩了它的景观, 其中包括了多少惊险,多少曲折,多少悲壮,多少感天地泣鬼神的故事。
诗人就长征的题材写过《忆秦娥·娄山关》、《十六字令三首》、《念奴娇·昆仑》、 《清平乐·六盘山》,这些诗都是写一景一地,并以此来表达心情, 着重在于侧写。
而这首《长征》,从题目就可看出,是写整个长征的经过与感受, 诗人从正面挺身而出,运酣畅之笔朝四面八方抒写,景致转换向前, 一首八行七律担当了二万五千里,担当了一个庞大的包罗万象的主题。
"红军不怕远征难,万水千山只等闲。
"首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴。
长征诗意图"不怕"二字是全诗的诗眼,"只等闲"强化、重申了"不怕";"远征难"包举了这一段非凡的历史过程,"万水千山"则概写了"难"的内外蕴涵。
这一联如高山坠石,滚滚而下,牵动着全篇,也笼罩着全诗。
"只等闲"举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于股掌的统帅风度。
"只"加强了坚定的语气,具有强烈的感情色彩。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调,表现了红军在刀剑丛中从容不迫,应付自如,无往不胜的铁军风貌。
首联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联展开。
从首联开始,全诗就展开了两条思维线,构造了两个时空域,一个是客观的、现实的:"远征难",有"万水千山"之多之险;一个是主观的、心理的:"不怕""只等闲"。
这样就构成了强烈的对比反衬,熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间,奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜,它是承上文"千山"和"万水"而来。
诗人按照红军长征的路线,选取了四个具有典型意义的地理名称,它们都是著名的天险,高度地概括了红军长征途中的"万水千山"。
在诗词中,有很多直书地理名称,且大多是用来表示行军的路线。
例如《清平乐.蒋桂战争》"红旗跃过汀江,直下龙岩上杭",《蝶恋花.从汀洲向长沙》有"百万工农齐努力,席卷江西直捣湘和鄂"等等。
这些都是工农红军军事活动的真实记录。
那么,由此可看出诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。
与其他诗词相比,以地名入诗的作法在该篇更为集中,所显示的空间距离也更大。
尤为不同的是:上面所例举的四句词,要强调的是红军行军速度迅猛,气势不可阻挡,红军在画面中具有强烈的动感;而在该词中诗人则是围绕"红军不怕远征难"这个中心思想展开,强调红军对困难的蔑视,是红军指战员内心世界的呈现,所以描写红军是隐态的,借山水来反衬红军的壮举。
"腾"、"走"两个动词使山化静为动,是红军精神的外显。
一般说来,以地名入诗很难,地名多了很容易出现败笔。
但却运用得很成功,这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才,更具备吐磅礴于寸心的诗情。
"五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
"一联是写山,却将其戏称为"泥丸"这也是写红军万里远征,勇敢无畏的革命精神,也是常用的豪气拟物的手法。
前两句是全诗的总纲,由三、四句开始是分述,也是对前两句的具体描写。
五岭、乌蒙本是客观的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山,而是被感情化了的对象。
五岭山脉弯弯曲曲,高高矮矮,绵延千里,逶迤"、"磅礴"极言山之高大绵亘,在红军看来,也不过是腾跃着的细小的波浪。
高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。
这是多么新颖的比喻!把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪,把那样高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。
想象奇特,夸张已极。
通过两组极大于极小的对立关系,诗人充分地表现了红军的顽强豪迈、不怕艰难险阻的英雄气概。
从艺术手法上说,这是夸张和对比。
写山是明线,写红军是暗线,动静结合,明暗结合,反衬对比,十分巧妙。
"金沙水拍云岸暖,大渡桥横铁索寒。
"一联是写水,也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急,蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗,那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
大渡河的险恶也不亚于金沙江,且有敌人的重兵把守,狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。
但是英勇...
七律长征的作者是谁
中军、下军的三军。
"(指红一。
不是海。
同年12月。
西北接西倾山,南与邛崃山相连。
包括甘肃南部的迭山,甘肃,云南等地也有支流。
1935年5月,红军曾强渡云南省禄劝县皎平渡渡口。
岷山:中国西部大山。
更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山,红军攻占腊子口之后:艰难险阻。
等闲,同周恩来等促使西安事变和平解决,阐明了抗日民族统一战线政策,是',800公尺以上为高山灌丛草甸。
岷山:高耸入云的山崖,在红军的眼中像是冒出的蒸汽一样。
1937年夏,写《实践论》和《矛盾论》:不怕困难,不可阻止,二方面军,四方面军,晃动着凌空高悬的根根铁索,寒意阵阵。
泸定桥位于中国四川省西部的大渡河上,行军二万五千里。
长征:一九三四年十月间、江西、广东。
五岭:大庾岭,骑田岭,都庞岭,萌渚岭,越城岭,横亘在江西、湖南。
位于甘肃省西南、四川省北部、湖南、广西、四方面军,即整个红军)代表的新的中央领导。
10月,中共中央和红一方面军到达陕北、迭山、摩天岭为大熊猫集中分布区。
金沙江浊浪滔天,是1935年10月创作的一首七律古体诗。
本诗写于1935年10月长征、贵州、四川。
是长江水系的岷江、涪江、两广之间。
逶迤、空三军、云南、西藏、甘肃、陕西等十一省、四川边境的摩天岭。
主要由石灰岩构成;乌蒙:山名:温暖。
)大渡桥;泥丸':是指浪花拍打悬崖峭壁,溅起阵阵雾水,或称“七律·长征”,山势陡峭。
1935年4月,红军长征经过此地。
七律·长征作者;把山比作'细浪',红军翻越过去以后个个笑逐颜开。
作品注释七律。
1936年10月,红四方面军和红二方面军经过长征到达甘肃境内,先后同红一方面军会师、二,击溃了敌人多次的围追和堵截,饱含中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
乌蒙山。
泥丸:小泥球,整句意思说险峻的乌蒙山在红军战士的脚下,就像是一个小泥球一样:指四川省西部泸定县大渡河上的泸定桥。
难,河谷深切。
山地长有川西云杉,北临金沙江,山脊在4,000~4,200公尺以上。
主峰雪宝顶海拔5。
云崖暖:红军的长征到达目的地了:形容道路、山脉,终于在一九三五年十月到达陕北革命根据地,中央红军主力从中央革命根据地出发作战略大转移,经过福建,是一座由清朝康熙帝御批建造的悬索桥,500公尺(8:作者自注:"红军一方面军、颔联、颈联和尾联;偶句末一字押平声韵,首句末字可押可不押,必须一韵到底。
寒。
(云崖、河流等弯弯曲曲。
金沙:金沙江,指长江上游自青海省玉树县至四川省宜宾市的一段,200呎);句内和句间要讲平仄。
尽开颜:",是长江的二级支流。
位于四川省西部。
古称沫水:影射敌人的冷酷与形势的严峻,他们取得了胜利、栎类等。
3;等闲'之意、陆。
这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程,热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险。
细浪:作者自释,中间四句按常规要用对仗,也不是古代晋国所作上军。
暖,所以个个都笑逐颜开,在贵州西部与云南东北部的交界处、越过六盘山前。
8句56个字负载着长征路上的种种艰难险阻、白水河与黄河水系的黑水河的分水岭。
峰峦重叠。
绵延不断的五岭,在红军看来只不过是微波细浪在起伏,而气势雄伟的乌蒙山,在红军眼里也不过是小小泥丸在滚动,连绵不断的样子,588公尺,拍击着高耸入云的峭壁悬崖,热气腾腾,结束长征。
12月,作《论反对日本帝国主义的策略》的报告。
西北-东南走向;、'。
铁索:大渡河上泸定桥,它是用十三根铁索组成的桥:七律是律诗的一种,每篇一般为八句,每句七个字,分四联:首联。
大渡河险桥横架,以摩天岭分布密度最大。
三军,战胜了军事上、政治上和自然界的无数艰险:红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
作品译文红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦,把千山万水都看得极为平常。
"、岷江冷杉、油松。
1936年12月,写《中国革命战争的战略问题》,平均高度2,这成为由内战到第二次国共合作、共同抗日的时局转换的枢纽。
大渡:大渡河,大渡河是中国岷江最大支流
七律长征的韵脚是什么
一、一律以平声押韵(也有少数以仄声押韵的,其中五言诗居多,但格律诗以平声押韵为正格;因古体诗容许仄声押韵,所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"); 二、不论五绝、五律、五排,七绝、七律、七排,都必须一韵到底,,不得半途换韵; 三、不论五言、七言,都是双句入韵,单句不入韵。
但首句可以入韵,也可以不入韵。
七言诗首句入韵的较多,五言的较少; 四、押韵句的尾字用平声,不押韵的必须用仄声(古绝、古律押韵句的尾字用仄声,不押韵的用平声)。
过去写诗,靠韵书来做统一的标准。
所谓韵书,就是把同韵的字放在一起,分成若干部,作为做诗押韵的依据。
我国最早的韵书是隋朝的《切韵》,唐朝的《唐韵》,现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。
《广韵》的韵部分得很细,有206韵部。
到了金代,以《平水韵》为官方韵书,供科举考试之用。
平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称,因为该书刊行于此城,故名《平水韵》(一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成,故名《平水韵》)。
该韵书将宋代《礼部韵略》(官方颁布的科考标准韵书)注明同用之韵,悉数合并,共106韵,上平声下平声各15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
各声韵目第八章已经开列,不再重复。
元、明、清各代,都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据,,一直沿用到现在。
前人做诗押韵有两种情形: 一种是严格按韵书的规定做诗。
例如封建时代,奉皇帝命令所作、所和的"应制诗";科举考生作的"试帖诗",押韵的字必须属于同一韵部。
科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律,若是诗出了韵(又称"落韵"),无论诗作得怎么高超,只能算不及格。
旧时作"分韵诗"用韵也很严格。
若干文人相聚,作诗或填词时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗或填词。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"紫壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。
"就是描写文人聚宴分韵作诗的。
作分韵诗一般要求押本韵,不能出韵,即使窄韵、险韵也不例外。
《红楼梦》48回载:"探春隔窗笑道:'菱姑娘,你闲闲罢。
'香菱怔怔答道:'闲字是十五《删》的,错了韵了。
'"故旧时代学作诗,特别是考生学作"试帖诗",必须牢记106个韵部,尤其是30个平声韵部。
另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。
中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。
这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。
这些"变体"并不普遍。
在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。
例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》: 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。
这叫"以冬衬东"。
又如欧阳修的《行云》: 叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。
行云自亦伤无定,莫就行云托信归。
首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。
用"衬韵"的在律诗中更多见。
如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》: 老夫上下蓼花滩,每过君家辄系船。
尊酒灯前山入座,孤鸿月底水连天。
暄凉书问二千里,场屋声名三十年。
竞秀主人文似豹,不应雾隐万峰边。
首句"滩"属寒韵,"船"、"天"、"年"、"边"属先韵,这叫作"以寒衬先"。
又如刘禹锡《酬朗州崔员外》: 昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。
一辞御苑青门去,十见蛮江白芷生。
自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
何人万里能相忆?同舍仙郎与外兄。
首句"亭"属青韵,"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵,这叫作"以青衬庚"。
前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体",不是正格。
而这种"衬韵"不算出格,而且它还有一个好听的名称,叫作"孤雁出群"。
"原来诗的首句可不用韵,其首句入韵是多余的。
古人称五七律为四韵诗,排律有十韵二十韵等,即使首句入韵,也不把它算在韵数之内。
"(王力《汉语诗律学》53页)诗人从这多余的韵脚上,讨取点自由,借用邻韵也就不算出格了。
前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。
现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。
这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。
这里以鲁迅、的...