形容啤酒的词有什么?
平顺甘醇 、清爽 、回味无穷、 爽口、 细腻清淡 、清澈 、清醇、 柔和、麦香、沁人心脾 1、平顺甘醇 拼音:píng shùn gān chún 释义:形容酒的味道,香醇回甘。
2、清爽 拼音:qīng shuǎng 释义:清新凉爽。
3、回味无穷 拼音:huí wèi wú qióng 释义:回味:指吃过东西以后的余味。
比喻回想某一事物,越想越觉得有意思。
4、爽口 拼音:shuǎng kǒu 释义:指食物味美,入口清爽。
5、细腻清淡 拼音:xì nì qīng dàn 释义:形容口感细腻,口味清淡。
6、清澈 拼音:qīng chè 释义: 清净而明澈。
7、清醇 拼音:qīng chún 释义:干净纯正。
8、柔和 拼音:róu hé 释义:柔软,温和。
9、麦香 拼音:mài xiāng 释义:麦子的香气。
10、沁人心脾 拼音:qìn rén xīn pí 释义:沁:渗入。
原指芳香凉爽的空气或饮料使人感到舒适。
也形容诗歌和文章优美动人,给人清新爽朗的感觉。
...
描写啤酒的优美语句
没有太多,只有一个段落,自己摘取吧!!!爸爸拿来了一瓶啤酒,“啪”的打开了。
马上,啤酒的泡沫像雪花融化后的雪水一样留了出来。
我羡慕的看着。
爸爸喝了一口,继续谈笑风生。
“雪水”没有了,只剩下微黄色的酒。
乘爸爸出去的时候,我忍不住拿起来喝了一大口。
啊,真冰凉、真爽快!我又品了一口,只觉的喉咙里一阵火辣,整个人像醉汉一般——我终于知道了醉汉的感受!马上,啤酒的酒精香又开始在我鼻子边环绕,我有陶醉了......正当我迫不及待的想在喝一口时,爸爸来了。
我只好溜回了自己房间,却在被窝中“哧哧”地笑着。
...
关于喝酒的诗句(越多越好)
展开全部 明宋应星《天工开物.曲蘖》云:“宋子曰,狱讼日繁,酒流生祸,其源则何辜。
”很为发明酒的祖先叫屈。
酒的酿制,宋应星认为始于传说中的炎帝和皇帝(《曲蘖》:“自非炎黄作祖,末流聪明,乌能竟其术哉”),也有说是上古时杜康或仪狄发明的。
且不议酒流是否生祸,先人在发明酒时断没有想到此物会纵贯中华几千年文明,流布之广,影响之巨,远在“四大发明”之上。
我国最早的史书《尚书》,即收有周公命康叔在卫国颁布戒酒令的《酒诰》,可见早在殷周时民间就已嗜酒成风。
以后愈演愈烈,翻历代诗文,可说是酒气纵横。
及至现代,特别是十一届三中全会以来,时代腾飞,人民富足,粮食食之不尽,贮之易糜,最好的方法只有大量造酒。
于是酒楼厅堂,华灯映碧,觥筹交错;大街小巷,划拳猜令,醉鬼翩翩。
人民的酒量呈几何级递增。
什么张翼德、鲁提辖,别看书上写得身长丈二,膀阔腰圆,喝酒如何了得,要搁今天,随便在街上拽一青皮瘦子,找一火锅摊,搬五箱啤酒两打二锅头和他们对瓶吹,谁先倒下还真的难说。
正所谓,“酒有别肠,不必长大”。
酒有三六九等。
《幼学琼林》云:“好酒曰青州从事,次酒曰平原督邮,鲁酒、茅酒,皆为薄酒……竹叶青、状元红,俱是美酒;葡萄绿、珍珠红,悉是香醪。
”到了今天,更是品类浩繁。
君不见,商场酒架上红的蓝的白的青的紫的,琳琅满目。
从两块五一瓶的山城啤酒到价格高上天的“窖藏一百五十年茅台”、“路易一十八王朝干红”,应有尽有。
最贱的是重庆朝天门码头小吃摊子提供的“筋斗酒”,扔一元钱自己拿瓷盅舀来喝就是了,为码头挑夫所最爱。
至于为什么叫“筋斗酒”,是不是人喝多了就会象猴子一样翻筋斗,尚待考证。
喝酒的人也是三教九流。
“酒池肉林”的帝王将相和“革命的小酒天天醉”的“人民公仆”一类,我们小老百姓无权议得,虽说最好的酒往往入了他们的口,也只好忍痛撇开不提。
余者工农兵学商,行行都有恋杯人,不妨都暂归于“酒民”。
单以酒量的大小,酒民就有“酒杯”、“酒盅”、“酒壶”、“酒桶”、“酒缸”等等形容。
更有许多介于“杯”与“盅”之间、“壶”与“桶”之间,或视场面需要,忽而是“杯”、忽而是“盅”、忽而又是“桶”的游移分子。
近几年据说还有号称“酒海”的豪客问世。
依据喝酒风神的各异,又有“酒徒”、“酒鬼”、“酒魔”、“酒圣”、“酒仙”、“酒痴”、“酒狂”、“酒颠”、“酒疯子”等等谥法。
当然,够得上这些称号的,至少和酒有着类似于爱情的亲密关系,逢年过节喝上一杯半杯啤酒或白酒者无缘。
吾国的酒文化如此渊源流长,喝酒爱好者们又如涛涛江水,绵绵不绝,千百年来却没有一位大贤出来,为酒民们分个层次,定个高下,不能不说是一件憾事。
“饮酒岂知欹醉帽,观棋不觉烂樵柯”,下棋都讲究分个段位,喝酒又为何不能?我国素有“理论指导实践”的优良传统,试想,假如有一套权威系统的理论出来,为酒民们指明方向,使他们喝得有理想,有追求,不断提高酒品酒德,于四化建设又何尝无益?如此,宋子的“酒流生祸说”不弹自破矣。
当然,此项工作十分艰巨,必得将几千年的酒文化细细爬梳,广泛听取酒民们的意见和建议,深入研究酒民们的意识形态,非博学鸿文之士不堪此任。
鄙人才疏学浅,斗胆在这里为“喝酒论段”写序,不过是抛砖引玉,希图引起广大酒民的重视,踊跃发表自己的“喝酒观”,不吝献出自己的酒史酒事为研究之资,以待贤者。
三杯酒落肚,虽千万人,吾往矣!某先借“酒胆”,发一己之浅见以为“酒海一粟”。
历史上喝酒的名家可说是灿若星河。
唐代杜甫就近取材,随手就列出了李白、贺知章、张旭等八位各负绝学的“酒星”,写出一首《饮中八仙歌》。
杜甫本人也酷爱饮酒,写过“忘形到尔汝,痛饮真吾师”等大量歌颂喝酒的诗句。
但千古酒名最盛,星光最亮,堪称“饮坛北斗”的还是魏晋“竹林七贤”之一的刘伶,喝酒论段必得以此公为标杆。
民间有“杜康美酒,醉伶三年”的传说,杜康是上古之人,焉能与刘伶相遇?民间此说乃是赋予刘伶“有酒以来第一饮者”的美誉。
魏晋是中华酒史上一个异峰突起的辉煌时期,饮酒的名士层出不穷,领数代风骚。
“竹林七贤”就差不多全是酒鬼,阮籍、嵇康等人的酒名也很大。
史载阮籍为拒司马氏的征婚曾连醉六十日,大可写入吉利斯记录。
刘伶能在众多“酒星”中更拔一尺,独烁千古,实有他的不传之秘。
《晋书》说刘伶“容貌甚陋”、“澹默少言”、“不喜交游”。
在文翰才华方面,虽然没有确切的证据,想来也不若多才多艺的嵇康、精研玄学的向秀等人。
于是他的一生便苦心孤旨,专营喝酒,终于开一代酒河,喝出了震古烁今的成就。
当年“竹林七贤”啸聚山林的胜景已无法再现,我们不妨姑妄推之----嵇康、阮咸自管弹琴弄瑟琶;阮籍自管穷途而哭临渊而啸;向秀、山涛、王戎自管高谈玄理纠缠老庄;唯刘伶眯着眼倚一根瘦竹子只喝酒不说话,单从造型讲就比众人飘洒深沉!----专注可说是刘伶成功的一大秘诀,不象阮籍等人心有旁骛,因了文名诗名才名多少抹杀了酒名。
后人对刘伶一生溺于酒...
描写古人结婚喝酒的诗词
1. 斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。
2. 月既不解饮,影徒随我身。
3. 醒时同交欢,醉后各分散。
4. 花间一壶酒,独酌无相亲。
5. 人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
6. 古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
7. 陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
8. 主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
9. 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?10. 莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融。
11. 一壶酒,一竿身,快活如侬有几人。
12. 酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
13. 酒钩送盏推莲子,烛泪黏盘垒葡萄。
14. 酒军诗敌如相遇,临老犹能一据鞍。
15. 举杯邀明月,对影成三人。
16. 抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
17. 一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。
18. 细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。
19. 不挈一壶相就醉,若为将老度残春。
20. 残杯劝不饮,留醉向谁家?21. 烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
22. 钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒。
23. 呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
24. 风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。
25. 洞庭雨脚来吹笙,酒酣喝月使倒行。
26. 阅曲定知能自适,举杯应叹不同倾。
27. 举觞酹先酒,为我驱忧烦。
28. 感君情重惜分离,送我殷勤酒满卮。
29. 琥珀杯中物,琼枝席上人。
30. 酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
...
有哪些形容喝醉的的成语,或诗词?
雨霖铃 柳永(宋) 寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。
(这是简洁的分析方法) 柳永仕途失意,四处飘泊。
这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情。
上片写送别的情景,深刻而细致地 表现话别的场面。
下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情。
全词如行云流水, 写尽了人间离愁别恨。
词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。
感情真挚,词风哀婉。
下面是几个比较全面的赏析 【赏析一】 此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。
词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。
词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。
全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景,点明了地点和节序。
《礼记&S226;月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。
”可见时间大约在农历七月。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。
“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。
“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。
”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。
接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。
于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。
寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前。
真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。
这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯。
“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。
“千里”以下,声调和谐,景色如绘。
既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。
道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。
“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策。
成为柳永光耀词史的名句。
这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中。
这句景语似工笔小帧,无比清丽。
清人刘熙载在《艺概》中说:“词有点,有染。
柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。
点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。
”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩。
“此去经年”四句,改用情语。
他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼。
便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进。
“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。
此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高。
早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月。
这种格调的形成,有赖于意境的营造。
词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染。
全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。
末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句。
【赏析二...
描写朋友小聚喝酒的诗词
、人之相知,贵在知心〈汉·李陵〉 ●士为知已者死 ●海内存知已,天涯若比邻(唐·王勃) ●丈夫会应有知已,世上悠悠安足论(唐·张谓) ●人生所贵在知已,四海相逢骨肉亲(唐·李贺) ●平生知心者,屈指能几人?(唐·白居易) ●欲取鸣琴弹,恨不知音赏(唐·孟浩然...
描写醉酒的诗词
1. 烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
——李白《将进酒》 2. 莫辞酒,此会固难同。
请看女工机上帛,半作军人旗上红。
——韩愈《赠张徐州莫辞酒》 3. 酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。
——白居易《醉后》 4. 百事尽除去,唯余酒与诗。
——白居易《对酒行吟赠同志》 5. 把酒思闲事,春愁谁最深。
乞钱羁客面,落第举人心。
——白居易《把酒思闲事二首》 6. 把酒仰问天,古今谁不死。
所贵未死间,少忧多欢喜。
——白居易《把酒》 7. 九转灵丹那胜酒?五音清乐未如诗。
——杜苟鹤《白发吟》 8. 一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。
管弦渐好新教得,罗绮虽贫免外求。
——白居易《尝酒听歌招客》 9. 莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。
——白居易《答劝酒》 10. 对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多……明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。
——《短歌行》 【醉酒诗】 月下独酌 作者:李白(唐,701—762年) 花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。
【注释】 独酌:酌,饮酒。
指独自饮酒。
三人:指月下人影、酒中人影和我为三人。
一说月亮、作者及其身影恰恰合成三人。
对:朝着 不解:不懂,不理解。
不解饮:不会喝酒。
徒:徒然,白白地。
将:和。
行乐须及春:意谓趁着春天好时光及时行乐。
无相亲:没有亲近的人 徒:徒然,白白的。
及春:趁着春光明媚之时。
无情:不是一般的世情,超乎世俗的情谊。
无情游:忘却世情的交游。
云汉:银河。
月徘徊:月亮因我歌而徘徊不进。
相期:相约会。
邈(miao第三声):遥远。
...
英语形容啤酒好喝用哪个词
这里我随便列一些常用的啤酒专业品鉴词汇refreshing 清爽malty 麦芽香hoppy 酒花香roasted 烘烤味very drinkable 很适饮aromatic 味道很香fruity 带果香full bodied 酒体饱满well balanced 平衡感很好well strucured 结构感很好long lasting after taste 尾韵留长...
喝酒的诗句诗词:形容喝酒的伤感诗句有哪些
一杯一杯再一杯。
抽刀断水水更流,欲饮琵琶马上催.我歌月徘徊, 我舞影零乱,一斗合自然. 主称会面难,一举累十觞.十觞亦不醉, 酒肠俱逐酒庭宽.浮生聚散云相似,感子故意长, 摘来沽酒君肯否?送李少府时在客舍作 高适相逢旅馆意多违, 暮雪初晴候燕飞.一曲新词酒一杯. 去年天气旧亭台.永结无情游, 相期邈云汉?赠卫八处士 杜甫人生不相见. 主人酒尽君未醉. 薄暮途遥归不归.月既不解饮, 影徒随我身, 往事冥微梦一般. 今日片帆城下去.我醉欲眠卿可去, 秋风回首泪阑干.九日与陆处士羽饮茶 皎然九日山僧院, 东篱菊也黄.但得酒中趣,勿为醒者传...
描写雪花的诗歌
如鹅毛飞舞 似柳絮盘旋你天使般款款而落不只为制造浪漫也为制造一个丰年你不愿像风一样喧喧哗哗 个性张扬不愿像云一样孤悬高空 飘飘荡荡更不愿像雾一样昏昏暗暗 难辨方向你虽然也从天空来但你的爱在人间你总是真诚地拥抱大地 遵守诺言让人们清晰地感受季节的嬗变你不陶醉花的温情不哀叹生命的短促凝聚雨露的晶莹使大地清新明净有了你 天地皑皑更加壮观有了你 青春的脚步不会冻僵而且越迈越宽看一朵雪花儿静静开放 文 / 铭慧冰——读雪花儿诗歌有感我们都很伟大,因为我们平凡。
不是那位、那位、那位前辈都这样对我们说吗:平凡和伟大只差一步。
只是一步,只要你用心迈出,你的每一天都会充满着绚烂与纯真。
当静下心来,慢慢点数与品评这些绚烂与纯真,你的心中会油然生起莫名的伟大感。
就象我们走过的四季,当我们在茫然与凋敝中,见到一株倔强的青草或者是一朵花,那种对生命的崇敬,或许也只有伟大才能传达内心的感受。
但是,有一个季节,在我的心中,却超乎了这种伟大,而显得神圣。
这便是冬天的雪花。
我常常在饥寒交迫的童年,仰望一朵朵雪花,簌簌从苍穹里降落,然后落满我居住的乡村,落满一望无垠的淮北平原,落满我踉跄前行的童年。
在我们的网络诗歌中,同样也飘洒着这样一朵雪花儿。
她总是与我们讨论与关注的问题保持着一定的距离,静静制作着自己这么多美丽的充满童话色彩与女性特有细腻情感的帖子,那些将图画、诗歌、音乐甚至是动画等多媒体手段融会在一起的网络载体,往往给了我们多感的艺术享受。
不仅仅停留在诗歌,而最终又回归诗歌。
我同样也在这样忙碌而疲惫的夜晚,打开雪花儿的艺术世界,这么多的清新、柔美、恬淡,慢慢飘洒开来,清香瓣瓣。
雪花儿兼具古典诗词与现代诗歌的创作,文体涉猎较为广泛。
由于我不懂古体,只能对她的现代诗歌作些自己粗浅的感受。
就整体创作而言,如果说,雪花儿的诗歌创作已经达到成熟的高度,这几乎是种不负责人的说法。
网络诗歌具有一个普遍现象,在整体创作技巧与艺术蕴藉等上,都或多或少存在着一定差距,但网络诗歌更以其的清醇自然、不做作而显现出特有的艺术特色。
从题材上看,雪花儿的诗歌体现着较为突出的感性直觉特色,对自然世界、对生活人文、对情感体验等,这种感悟,是通过具体的物象进行铺陈,是通过情与景的交融来达到艺术感染。
这样,显得诗歌创作很纯粹,指向性较为简洁,理解的触角比较易于把握。
这样,更使得诗歌的主题较为明确、集中。
比如雪花儿那些描写四季的诗歌,下文引用了她的《春之声》,通过这首小诗大体可以得知,雪花儿由题材而引发的创作特色。
从风格上看,雪花儿的诗歌,体现着清丽、恬淡的诗歌风格。
清丽,清新奇丽;恬淡,舒淡冲和。
感情舒缓,给人宁静的享受。
其艺术境界如同大雨过后的青青柳色、合叶上颤动的晶莹水珠、花蕊上散出的沁人芳香。
当然,雪花儿也有一些感情较为直抒胸意的,但也写的相对宁静。
比如《月光爱人》,感情的抒发就较为直接。
从创作手法看,雪花儿在修辞手法的运用上,虽尝试了一些修辞手法的运用,但这似乎还不够,对现代诗歌一些技巧性的运用上有待提高与磨合。
一些修辞手法比如拟人、拟物、比喻等修辞手法的大量运用,也使得诗歌的诗性大为增加。
如《春之声》中的“风儿不停的呢喃/还有耀眼的一朵是雪/覆盖一片温暖和温柔”……从语言风格看,雪花儿的现代诗歌创作,没有切入更多的现代诗歌中的一些因素。
仍旧写的较为“传统”。
仍注重诗歌载体之上“意”的传达,仍看重主题思想的提炼与表达。
诗歌语言的穿透里有待加强。
显然,有些语言与词语不适合入诗,有些诗歌的主题仍需要深化与提炼。
但雪花儿的诗歌之路毕竟已经开始散发着淡淡的清香。
其清丽、恬淡与宁静的艺术特色,已经逐渐形成。
最后用雪花儿的《期待幸福》作结,“当黎明到来的时候/我把期待挂满树梢/了望地平线上的那缕霞光/一切,突然就亮了”,我们都在经意与不经意中,把梦想与期待挂在树梢,想象着成功、只要我们用心一步步走下去,“突然就亮了”。