古代著名的诗词歌赋?
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
— 李商隐《锦瑟》 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
— 李煜《虞美人》有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟!—(宋)苏轼《水调歌头》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
—(宋)柳永《凤栖梧》路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。
— 屈原《离骚》青青子衿,悠悠我心。
—《诗经·郑风·子衿》上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。
山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。
—《汉乐府·上邪》去年今日此门中,人面桃花相映红;人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
—(唐)崔护《题都城南庄》在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝;天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!—白居易《长恨歌》众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。
—(宋)辛弃疾《青玉案》花自飘零水自流,一种相思、两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头、却上心头。
—(宋)李清照《一翦梅》月上柳梢头,人约黄昏后。
—(宋)朱淑真《生查子》我住长江头,君住长江尾;日日思君不见君,共饮一江水。
问世间,情是何物,直教人生死相许?—(元)元好问《摸鱼儿》窈窕淑女,君子好逑—(春秋)《诗经·周南·关雎》一日不见,如三秋兮!—《诗经·王风·采葛》一怀愁绪、几年离索,错、错、错!山盟虽在、锦书难托,莫、莫、莫!—(宋)陆游《钗头凤》君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月!天生我材必有用,千金散尽还复来。
—(唐)李白《将进酒》1. 杨柳。
它源于《诗经小雅采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。
“柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。
如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”等。
2. 长亭。
古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行。
如北周文学家庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。
谓十里一长亭,五里一短亭。
”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词中不断出现。
如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”等。
3. 南浦。
南浦多见于南方水路送别的诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原 《九歌河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系。
南朝文学家江淹作《别赋》(“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”)之后,南浦在送别诗中明显多了起来;到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等。
4. 酒。
元代杨载说:“凡送人多托酒以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意。
”酒在排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福。
将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举,如:王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情。
二、思乡类意象(或表达对家乡的思念,或表达对亲人的牵挂) 1. 月亮。
一般说来,古诗中的月亮是思乡的代名词。
如李白《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
”特别是苏轼《水调歌头明月几时有》:“但愿人长久,千里共婵娟。
”从良好的祝愿出发,写兄弟之情。
意境豁达开朗,意味深长,用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生。
2. 鸿雁:鸿雁是大型候鸟,每年秋季奋力飞回故巢的景象,常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情,因此诗人常常借雁抒情。
如李清照《一剪梅》中“雁字回时,月满西楼” 。
元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪”,情景相生,其情不堪,成千古绝唱。
又什么又什么的词
又惊又喜,又红又专,又惊又怕,又气又恼,又冷又饿,又困又乏,又苦又涩,又白又亮,又多又全,又高又大,又长又细 又瘦又高 又胖又矮 又蹦又跳 又哭又闹 又气又恼 又冷又饿 又轰又炸 又高又大 又白又胖 又老又丑又惊又喜又哭又笑; 又惊又喜,又红又专,又惊又怕,又气又恼,又冷又饿,又困又乏,又苦又涩,又白又亮,又多又全,又高又大, ...又长又细 又瘦又高 又胖又矮 又蹦又跳 又哭又闹 又气又恼 又冷又饿 又轰又炸 又高又大 又白又胖 又老又丑又大又圆的苹果,又香又甜的西瓜,又白又嫩的皮肤,又大又厚的棉衣,又软又厚的棉被,又香又软的面包,又大又甜的橘子,又臭又长的文章,又香又脆的麻花,又松又软的蛋糕, 又脏又乱的房间,又高又大的楼房,又高又直的松树,又高又壮的个子,又大又甜的哈密瓜,又大又圆的眼睛,又黑又亮的眼睛,又冷又饿的感觉,又矮又小的姑娘,又高又胖的汉子,又大又沉的背包,有宽敞又明亮的房间,又清脆又悦耳的嗓音,又胖又白的娃娃,又精彩又感人的电影,又精彩又刺激的球赛,有精彩又有力的辩论,又聪明又能干的小媳妇,又甜又美的梦,又惊险又刺激的剧情 。
又拉又吐; 又红又专; 又气又恨; 又羞又恨; 又高又大; 又甜又香; 又大又圆; 又哭又闹。
哪些诗词中出现过“又何妨”?
1. 酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜。
又何妨。
——苏轼《江城子·密州出猎》2. 为君沈醉又何妨,只怕酒醒时候、断人肠。
——秦观《虞美人》3. 惜清欢。
又何妨、沈醉玉尊前。
——晏殊《拂霓裳》4. 移船犹自可,卷箔又何妨。
——王安中《临江仙·贺州刘帅忠家隔帘听琵琶》5. 还更毒,又何妨。
尽成疮。
——赵长卿《诉衷情》6. 吴霜点鬓又何妨。
只应银烛交红夜,羞对双歌发光。
——刘一止《鹧鸪天》7. 旁观拍手笑疏狂,疏又何妨,狂又何妨!——刘克庄 《一剪梅》
什么叫诗,诗意又是什么?
诗,是中国古代文艺文字的总称。
汉代以后《诗》则专指我国最早的诗歌总集--《诗经》,已有两千多年的历史,并由此而专指于散文相对的韵文形式。
如屈原、李白、杜甫、白居易、陆游、阮籍等人作品,题材繁多,一般分为古体诗和新体诗,如四言、五言、七言、五律、七律、乐府、趣味诗等。
诗的创作一般要求押韵,对仗和符合起、承、转、合的基本要求。
近现代以来则专指通过意象写意类文字,如朦胧诗等。
诗意,是诗人用一种艺术的方式,对于现实或想象的描述与自我感受的表达。
在情感立场上,有歌颂的,也有批判的;在表达方式上,有委婉的,有直抒胸臆的;在形式上,以《诗经》为代表的风雅颂和楚辞为滥觞,而汉代乐府又有所发展。
诗意的主要载体,是为唐代达到巅峰的近体诗和古体诗,以及在宋代最流行的词,元代的曲。
“诗”的详细字义:〈名〉1、(形声。
从言,寺声。
本义:诗歌)2、同本义 [poetry;verse;poem]诗诗言志,歌永言。
--《书·舜典》诗,志也。
--东汉·许慎《说文》诗所以合意,歌所以咏诗也。
--《国语·鲁语》教六师,曰风,曰赋,曰比,曰兴,曰雅,曰颂。
--《周礼·大师》。
毛诗序,在心为志,发言为诗。
临清流而赋诗。
--晋· 陶渊明《归去来兮辞》《史记·五帝本纪》:"诗言意,歌长言,声依永,律和声,八音能谐,毋相夺伦,神人以和。
"明陈继儒《袁伯应诗集序》:"吾故读伯应(袁可立子)之诗,兼重其文物忠孝。
"3、又如:诗筒(装诗稿的竹筒);诗瓢(放诗稿的瓢勺);诗友(以诗词唱和的朋友);诗虎(作成诗句的灯谜);诗流(诗的流别系统);诗案(因诗获罪的案件);诗眼(诗句中最为工;传神的一个字);诗债(指向他人乞诗或索和未及酬答);诗传(诗集);诗狱(因诗篇的内容为言官所检举而引发的文字狱)。
4、指《诗经》。
在古语中凡称"诗曰"、"诗云"都是指《诗经》 [The Book of Songs]诗三百,一言以蔽之,曰:思无邪。
--《论语·为政》诗云:"他人有心,予忖度之。
--《孟子·梁惠王上》坐大厦之下而诵《诗》《书》,无奔走之劳矣。
--明· 宋濂《送东阳马生序》5、又如:诗什(《诗经》以十篇为一单位,编为一卷,因乃名为一什);诗序(《诗经》的序);诗教(《诗经》的教化功能);诗传(《诗经》的注解)。
6、诗人 [poet]。
如:诗公(对诗人的尊称);诗手(诗人);诗侣(诗友);诗囚(指苦吟诗人。
因其诗境艰涩困苦,如被囚禁一般);诗奴(轻视下乘的诗家。
好作诗或绝无佳篇);诗宗(对诗人的敬称词);诗翁(负有盛名而年岁已高的诗人);诗圣(有极高成就的诗人)。
7、比喻美妙而富于生活情趣或能引发人强烈感情的事物 [fine thing]。
如:诗景(优美的景色);大自然的一草一木都是诗。
〈动〉1、诵诗;作诗;赋诗歌颂 [poetize]能造者其必诗,敢往者无不赋。
--北魏·杨炫之《洛阳伽蓝记》2、又如:诗功(作诗的功力);诗酒(作诗与饮酒);诗道(作诗的规律、主张和方法);诗牌(用以题诗的木板);诗怀(作诗怀念);诗欲(作诗的欲望);诗境(诗的意境)。
引证解释“诗意”:1. 诗思;诗情。
唐刘禹锡 《鱼复江中》诗:客情浩荡逢乡语,诗意留连重物华。
唐 朱庆馀 《送吴秀才之山西》诗:东湖 发诗意,夏卉竟如春。
2. 诗的内容和意境。
元 朱德润 《凝香亭记》:仍得 江 浙 行省参知政事 孛术鲁 公题其扁曰'凝香,唐 刺史 韦应物 诗意也。
清 王应奎 《柳南随笔》:诗意大抵出侧面。
何其芳 《序》:总起来说,诗意似乎就是这样的东西:它是从社会生活和自然界提供出来的、经过创作者的感动而又能够激动别人的、一种新鲜优美的文学艺术的内容的要素。
3.诗意与情景的结合。
4. 像诗一样表达美感意境。
殷夫 《放脚时代的足印》诗:春给我一瓣绿的叶,我反复地寻求着诗意。
刘绍棠 《县报记者》:想把它擦得窗明几净,映照着窗外那棵盛开的碧桃,一定会很富有诗意。
5. 指作诗的方法。
郑珍 《论诗示诸生时代者将至》诗:我诚不能诗,而颇知诗意:言必是我言,字是古人字;固宜多读书,尤贵养其气;气正斯有我,学赡乃相济。
诗词中的"又"是什么意思?
张先(990~1078) 北宋词人。
字子野。
乌程(今浙江湖州市)人。
父张维,好读书,以吟咏诗词为乐。
张先于仁宗天圣八年(1030)中进士。
明道元年(1032)为宿州掾。
康定元年(1040)以秘书丞知吴江县,次年为嘉禾判官。
皇□二年(1050)晏殊知永兴军,任为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉□四年(1059),知虢州。
英宗治平元年(1064),以尚书都官郎中致仕家居。
此后常往来于杭州、吴兴之间,以垂钓和创作诗词自娱,并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水,吟唱往还。
直至逝世之年,尚有词作。
张先词在艺术上的一个重要特征是,善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用"影"字著名。
这些"影"字句,往往动中显静,以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影",称之为"'云破月来花弄影'郎中"(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》)。
他自己也很得意于"云破月来花弄影",以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起,帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人,堕飞絮无影",因而自称"张三影"。
清人李调元以为:"尚有一词(即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》)中'无数杨花过无影',合之应名'四影'。
"(《雨村词话》)其他还有"那堪更被明月,隔墙送过秋千影"(〔青门引〕),也写得不错。
一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号,比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等,其中,“李三瘦”是较为奇特且不好理解的一个。
所谓“三瘦”,是指李清照喜以“瘦”字入词,来形容花容人貌,并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。
在《凤凰台上忆吹箫》有“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”之句,清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折,煞是妙绝”;当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句,申言别苦。
较病酒悲秋为尤苦。
” 在《如梦令》中有“知否,知否,应是绿肥红瘦”之句,黄蓼园在《寥园词选》中说:“‘绿肥红瘦’,无限凄婉,却又妙在含蓄,短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。
” 在《醉花阴》中有“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”之句。
据说,李清照写好《醉花阴》一词后,寄给了两地分居的丈夫赵明诚,“明诚自愧弗逮,务欲胜之”,便3天3夜闭门写作,得15阕,与李清照的词混在一起请友人陆德夫赏鉴。
德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦’三句绝佳。
”
含有“又”字的诗句
山重水复疑无路, 柳暗花明又一村。
野火烧不尽,春风吹又生。
零落梅花过残腊,故园归去又新年。
(李频《湖口送友人》) 却余人物淘难尽,又挟风雪作远游。
——近代 梁启超《太平洋遇雨》闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
------《雷公》 唐韩偓 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首明月中。
(李煜:《虞美人》)
谁有即搞笑又骂人的诗句
卧春这首诗你听过吗?卧春 我蠢暗梅幽闻花, 俺没有文化卧枝伤恨底, 我智商很低,遥闻卧似水, 要问我是谁,易透达春绿。
一头大蠢驴。
岸似绿, 俺是驴,岸似透绿, 俺是头驴,岸似透黛绿。
俺是头呆驴
有没有一首诗,诗句中既有"思"又有"涵"
你见,或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念,或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱,或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟,或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里