谷建芬作曲的《古诗词歌曲20首-新学堂歌》
谷建芬作曲的《古诗词歌曲20首-新学堂歌》中包含了以下的20首古诗: 春晓/[唐]孟浩然 明日歌/[清]铁鹤滩 相思/[唐]王维 咏鹅/[唐]骆宾王 一字诗/[清]陈沆 清明/[唐]杜牧 游子吟/[唐]孟郊 晓窗/[清]魏源 村居/[清]高鼎 出塞/[唐]王昌龄 江南/汉乐府 长相思/[唐]白居易 寻胡隐君/[明]高启 登鹳雀楼/[唐]王之涣 悯农/[唐]李绅 长歌行(摘句)/汉乐府 赋得古原草送别/[唐]白居易 七步诗/[三国]曹植 静夜思/[唐]李白 读唐诗/魏德泮...
哪里有谷建芬古诗词歌新学堂歌的伴奏?谷建芬新学堂歌
浮水的鹅,唐诗里有画,唐诗里有歌,唐诗像清泉流进我心窝,窗外的雪,高飞的白鹭,浮水的鹅,吴山的雪,边寨的战士,回乡的客,回乡的客,唐诗里有乐,唐诗里有苦,唐诗是祖先在向我诉说。
由著名作曲家谷建芬作曲,唐诗是祖先在向我诉说。
相思的红豆,吴山的雪,唐诗里有乐,边寨的战士,唐诗里有苦、福建省音协秘书长魏德泮作词的儿歌《读唐诗》获得了2007全国少儿歌曲创作比赛的金奖,高飞的白鹭,唐诗里有画,唐诗像清泉流进我心窝。
床前的月光,窗外的雪,唐诗里有歌谷建芬 《读唐诗》 《读唐诗》床前的月光。
相思的红豆...
谷建芬读唐诗歌曲里的诗有什么
谷建芬 《读唐诗》 《读唐诗》床前的月光,窗外的雪,高飞的白鹭,浮水的鹅,唐诗里有画,唐诗里有歌,唐诗像清泉流进我心窝。
床前的月光,窗外的雪,高飞的白鹭,浮水的鹅,唐诗里有画,唐诗里有歌,唐诗像清泉流进我心窝。
相思的红豆,吴山的雪,边寨的战士,回乡的客,唐诗里有乐,唐诗里有苦,唐诗是祖先在向我诉说。
相思的红豆,吴山的雪,边寨的战士,回乡的客,唐诗里有乐,唐诗里有苦,唐诗是祖先在向我诉说。
由著名作曲家谷建芬作曲、福建省音协秘书长魏德泮作词的儿歌《读唐诗》获得了2007全国少儿歌曲创作比赛的金奖。
现代的歌有唱古代的
墨明棋妙有很多古风歌,比如《且试天下》等。
河图的《白衣》是唱柳永的,《如花》是唱王宝钏的,《第三十八年夏至》唱的是一个民国时期戏子爱上党国军官的故事(视频有拿《霸王别姬》剪辑的),《长安李白》是翻唱的,内容看名字就知道了,还有很多都不错。
音频怪物的《一念相思》、《日月之尊》(翻唱)、《天涯倾情》、《醉仙歌》、《浮生未歇》。
董贞的你可能听过,像《相思引》、《天净沙 秋思》、《剑如虹》、《金缕衣》、《刀剑如梦》、《醉梦仙霖》等等。
还有HITA的《采薇》,晃儿的《夜袭》、《焚心劫》、《临水照花》(和《一念相思》一个调,伴奏不一样)、《青梅》,引月兮的《如是迦楼罗》、《问天歌》,平纱落雁的《闲医》,狐说的《纵马天下》、《笑天下》等。
希望能帮到你。
悯农诗的歌曲
古诗词的:1、《送别》(李叔同 词)??曲,2、《花非花》(白居易 词)黄自曲,3、《天净沙》(马致远 词)曹颖唱(高晓松曲)。
4、《天净沙》沙宝亮唱(马上又曲)。
5、《滚滚长江东逝水》(杨慎 词)谷建芬曲;杨洪基唱。
《三国演义》主题曲。
6、《满江红》(岳飞 词)杨洪基唱。
7、《白头吟》(卓文君 词) 《凤求凰》片尾曲。
8、……9、……10、……《淡淡幽情》是邓丽君诗词歌曲特辑。
专辑曲目:01. 独上西楼(词:李煜(南唐) 曲:刘家昌 编曲:东尼)02. 但愿人长久 (词:苏轼(宋)曲:梁弘志 编曲:肖唯忱)03. 几多愁(恰似一江春水向东流)(词:李煜 曲:谭健常 编曲:陈扬)04. 芳草无情(词 范仲淹(宋) 曲 钟肇峰 编 钟肇峰)05. 清夜悠悠(词:秦少游(宋) 曲:古月 编曲:东尼)06. 有谁知我此时情(词:聂胜琼(宋) 曲:黄沾 编曲:顾嘉辉)07. 胭脂泪(词:李煜(南唐) 曲:刘家昌 编曲:奥金宝)08. 万叶千声(词:欧阳修(宋) 曲:刘家昌 编曲:东尼)09. 人约黄昏后(词:欧阳修(宋) 曲:翁清溪 编曲:东尼)10. 相看泪眼(词:柳永(宋) 曲:古月 编曲:陈扬)11. 欲说还休(词:辛弃疾(宋) 曲:钟肇峰 编曲:肖唯忱)12. 思君(词:李之仪(宋) 曲:陈扬 编曲:陈扬)红楼梦里还有许多。
近现代诗:1、《见与不见》(扎西拉姆?多多 词)谭旋 曲编;何晟铭 演唱。
《宫锁心玉》片尾曲。
2、《乡愁》(余光中 词)郑文德曲;毛阿敏唱。
3、《乡愁四韵》(余光中 词)罗大佑曲;罗大佑唱。
4、《错误》(郑愁予 词)罗大佑曲;罗大佑唱。
5、……6、……7、……8、……9、……10、……的诗歌 有许多 也都 谱了曲。
以古诗作为歌词的歌???
中国古诗词艺术歌曲在几代作曲家们的努力与探索中,已经形成了独特的创作理念与艺术特色。
在充分肯定其艺术价值与发展进程的同时,我们也应看到,古诗词艺术歌曲发展过程中所存在的意识层面的重视不够、演唱曲目体系化欠缺、缺乏独特的演唱风格等问题,如何解决这些问题,值得我们去深思。
中国古诗词艺术歌曲所具有的艺术价值与发展空间还很广阔,在今后的发展中,我们应该继承与发扬前人已取得的宝贵经验,在创作与演唱风格上不断探索改进,为中国艺术歌曲的发展做出积极的贡献。
1929年,青主出版的一首《大江东去》,揭开了中国古诗词艺术歌曲创作的崭新篇章,由此产生了我国第一批严格意义上的古诗词艺术歌曲。
本文以建国以来中国古诗词艺术歌曲的发展历程与应用情况为研究对象,分别对20世纪50-60年代、80-90年代、21世纪以来三个时期进行了回顾、分析与反思。
20世纪50-60年代,正值国家刚刚独立的特殊历史时期,创作题材多以革命群众歌曲为主,艺术歌曲的创作数量并不多。
1958年,诗词正式发表后,慢慢掀起一股依此为题材创作的古体诗词艺术歌曲的热潮,如李劫夫的《蝶恋花?答李淑一》、生茂、唐诃的《沁园春?雪》等。
而50-60年代唯一敢于大胆尝试根据古代诗词创作艺术歌曲并具有影响的作曲家是罗忠,其代表作品有1962年根据唐代杜牧的绝句三首谱曲的《山行》《南陵道中》《寄扬州绰判官》等,在这些创作中,他大胆采用了欧洲现代技法的和声语言,开始了其古诗词艺术歌曲的初步尝试,这些作品虽受到环境的影响,没有引起音乐界的足够重视,却是一次继往开来的重要探索。
罗忠在古诗词艺术歌曲方面的现代派创作探索,正是继承了其师谭晓麟的创作手法,并在与民族化结合方面作了大胆的创新,这种利用五声性十二音序列进行创作的技法,后来被许多作曲家屡试不爽。
这一写作技法的更新与尝试,对于古诗词艺术歌曲的现代派技法创作起到了承前启后的作用。
另外,这一时期的古诗词艺术歌曲逐渐改变了以往作品中多以单乐段结构为主,为了体现原诗风格导致音域偏窄,旋律、节奏多为一字一音等问题,逐步注重歌曲中旋律音域的拓展,力度变化和发声法的要求更具体。
这一时期以来,虽受社会环境的影响,中国古诗词艺术歌曲的创作数量较少,并没有被作为一类歌曲形式重视起来,但对于古诗词艺术歌曲的推广,最重要体现在其对于上半叶艺术歌曲的整理与保存方面;50年代以后,人们逐渐认识到对20世纪上半叶的艺术歌曲进行保存与整理的重要性,许多作曲家们的艺术歌曲集被相继整理出版。
例如《黄自独唱歌曲选》《贺绿汀歌曲集》《青主独唱作品集》。
文革结束后,艺术歌曲的创作开始引起专业作曲家们的重视,特别是上世纪80年代以来,是我国新时期艺术歌曲发展的重要时期。
1980年罗忠发表的一首《涉江采芙蓉》,歌曲中极具特色的创作手法,充分发挥作曲者的想象力与创作力,达到了使旋律器乐化的效果,引起人们对于古诗词艺术歌曲创作的极大关注。
1982年,作曲家黎英海先生为唐诗《春晓》(唐?孟浩然)、《枫桥夜泊》(唐?张继)、《登鹳雀楼》(唐?王之焕)谱曲的三首古诗词艺术歌曲,刊登于《中国音乐》,其中尤为出色的《枫桥夜泊》,成为新时期以来古诗词艺术歌曲的经典之作,80年代以来,除以上作品外,优秀作品还包括罗忠创作的《鹧鸪天》(宋?晏几道)、《峨眉山月歌》(唐?李白)等,以及彭涛的《忆秦娥》(唐?李白),戴于吾的《清明》(唐?杜牧),及金湘的声乐套曲《子夜四十歌》(魏?乐府诗)、叶小纲的《送友人》(唐?李白)等。
这一时期古诗词艺术歌曲民族风格的探索在和声、旋律、结构、伴奏等方面均有了较为突出的体现。
除了以罗忠为代表的现代派创作以外,以黎英海为代表的民族风格的探索与尝试,彰显此类歌曲的“中国化”特色,侧重于作品的旋律性,突出浓郁的民族风格。
如《枫桥夜泊》中,在和弦结构方式上刻意回避了三度叠置,用非三度、附加音、五声纵合等手法取而代之,更有利于诠释古诗词艺术歌曲的风格特色。
而《春晓》中,运用线条性的音乐思维,突出民族化的旋律风格,更好地运用旋律的发展与和声色彩表现出古曲的特色。
这类创作风格的歌曲除了以上作品外,还包括黎英海的《登鹳雀楼》,彭涛的《忆秦娥》,戴于吾的《清明》《静夜思》等等。
另外,这一时期的古诗词艺术歌曲,增加了演唱技巧与难度,明显提高了古诗词艺术歌曲的艺术性,给演唱者更大的发挥空间。
80年代以来,随着声乐教育理念的提高,人们开始将部分经典古诗词艺术歌曲用于教学当中,古诗词艺术歌曲开始出现在专业的声乐教材中。
如当时出版的高师声乐教材《高等师范院校声乐教材》及音乐院校的内部教材中,收录了青主的《大江东去》《我住长江头》、黄自的《点降唇》、刘雪庵的《红豆词》、应尚能的《渔夫》《我侬词》等作品。
此后,大批的新作品开始在声乐教材中展现出来。
进入21世纪以来,针对中国艺术歌曲的推广与普及,文化部专门成立了“全国艺术歌曲推广委员会”,以促进中国风格艺术歌曲的...